Los patrocinadores judíos de Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: detrás de los retratos más famosos de Gustav Klimt se encuentran familias que apoyaron la modernidad vienesa, luego sufrieron el exilio, el despojo, la dispersión y, a veces, largas batallas de restitución.
¿quién manda, quién posa, quién es el dueño?
Hablar primero de los "patrocinadores judíos de Klimt" exige no crear un grupo uniforme. Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer o Zuckerkandl no tenían ni la misma fortuna, ni las mismas prácticas religiosas, ni la misma relación con el arte. Varias familias fueron asimiladas o convertidas. Esto no los protegió de las definiciones raciales del régimen nazi.
Estos mecenas pertenecían a una burguesía activa en la industria, la medicina, el comercio, la prensa y las ferias. Compraron arte moderno, financiaron artistas, arreglaron sus interiores con Josef Hoffmann o Wiener Werkstätte y llevaron la Secesión a la vida privada. El retrato era al mismo tiempo una obra, una relación social y una declaración de gusto.
Luego deben separarse cuatro roles. La persona representada no siempre es la que paga; el patrocinador no es necesariamente el propietario en el momento de 1938; el heredero legal puede diferir del beneficiario designado en un testamento; finalmente, un museo actual no es necesariamente el actor del despojo inicial.
Las palabras cambian el historial
La procedencia seria comienza con categorías simples. Evitan transformar cualquier circulación de trabajo en restitución o cualquier modelo en patrocinador.
El modelo
La persona representada: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia o Ria Munk.
El patrocinador
El que ordena y paga. Ferdinand Bloch-Bauer encargó el primer retrato de Adèle; Hans Böhler el de Friederike Beer.
El dueño
La persona o institución que legalmente sea propietaria de la obra en una fecha determinada. Este estatus puede cambiar antes, durante y después de 1938.
El titular de los derechos
El heredero o beneficiario autorizado para solicitar un examen, restitución o acuerdo justo.
La galería de patrocinadores
Los enlaces siguientes corresponden a productos activos de la tienda. Los avisos distinguen la historia del retrato de la de su reproducción contemporánea.
LEDERER · PRIMERA COLECCIÓN IMPORTANTESerena Pulitzer Lederer1899 · Museo Metropolitano de Arte, Nueva YorkUna silueta blanca casi inmaterial. El retrato fue confiscado en Viena en 1942 y luego devuelto en 1948 a Erich Lederer, hijo de Serena.
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GALLIA · TRABAJO GUARDADORetrato de armiño gallia1904 · Galería Nacional, LondresEl vestido transforma la modelo en una arquitectura flexible. Los niños Gallia lograron salir de Austria a finales de 1938 con el cuadro, que luego fue llevado a Australia.
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BLOCH-BAUER · SEGUNDO RETRATORetrato de Adèle Bloch-Bauer II1912 · Colección privadaPintada cinco años después del retrato dorado, la pintura contrasta la verticalidad de Adèle con un fondo de colores brillantes. Fue uno de los cinco Klimt devueltos a sus herederos en 2006.
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LEDERER · PRÓXIMA GENERACIÓNRetrato de Elisabeth Lederer1914 -1916 · Colección privadaEncargado por August y Serena Lederer para su hija, este último retrato combina vestimenta blanca y figuras asiáticas flotantes.
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CERVEZA · AVANTGARDE COSMOPOLITARetrato de Friederike María Cerveza1916 · Museo de Arte de Tel AvivEncargado por Hans Böhler, terminado en unos meses, el retrato combina el vestido del Wiener Werkstätte, una chaqueta volteada y una decoración inspirada en objetos asiáticos.
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MUNK · RETRATO CONMEMORATIVORetrato inacabado de Ria Munk III1917 -1918 · Cobro privado tras restituciónTercer intento de retrato tras la muerte de Ria Munk en 1911. Quedando inacabada tras la muerte de Klimt, la obra fue devuelta a los herederos en 2009.
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ZUCKERKANDL · RETRATO INACABADORetrato de Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · Belvedere, VienaLa orden fue retrasada por la guerra e interrumpida por la muerte de Klimt. La historia posterior del cuadro y la de Amalie no puede reducirse a una historia sencilla.
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BLOCH-BAUER · ICONO Y PROCEDENCIARetrato de Adèle Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, Nueva YorkEl oro hace que la imagen sea reconocible al instante; la incautación nazi, el cambio de nombre a "Mujer Dorada" y la restitución de 2006 la convirtieron en un icono de la memoria.
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Adèle y Ferdinand: la orden se convierte en un asunto de Estado
Adèle Bauer se casó con el industrial azucarero Ferdinand Bloch en 1899. Las dos familias unieron sus nombres. En su casa vienesa reúnen pintura moderna, artes decorativas y objetos antiguos; Adèle dirige un salón frecuentado por artistas y figuras políticas.
Ferdinand encargó el primer retrato a Klimt en 1903. La obra, terminada en 1907, iba a ser entregada a los padres de Adèle. Después de su muerte en 1925, su testamento expresó el deseo de que Ferdinand dejara varios Klimts a la Galería Austriaca después de su propia muerte. Sin embargo, esto no fue una transferencia inmediata de propiedad.
Después del Anschluss, Fernando huyó de Austria. Sus bienes son confiscados, inventariados y dispersados. El retrato entra en la colección pública con el título neutralizado de Mujer dorada, que borra la identidad judía del modelo. Décadas más tarde, María Altmann, sobrina de Adèle y heredera de Fernando, inició un proceso con otros titulares de derechos.
En 2006, un tribunal arbitral austriaco ordenó la devolución de cinco cuadros de Klimt. El primer retrato fue adquirido el mismo año para la Neue Galerie de Nueva York; el segundo se vende en subasta. Este famoso número no debe convertirse en un modelo automático: cada expediente depende de sus documentos y de su historia jurídica.
Lea el archivo Neue Galerie →
Una enorme colección, incautada y luego en gran parte destruida
August Lederer, industrial, y Serena Pulitzer Lederer se encuentran entre los partidarios más constantes de Klimt. Serena juega un papel impulsor en sus compras. Su conjunto probablemente se convirtió en la colección privada más importante del artista, incluyendo retratos, paisajes, alegorías y lo monumental Friso de Beethoven.
El retrato de Serena, pintado en 1899, marca un momento decisivo: el vestido blanco casi absorbe el cuerpo, mientras que el rostro y las manos concentran la presencia. Luego, la familia encargó el retrato de su hija Elisabeth, que trabajó de 1914 a 1916.
Después de 1938, la colección fue confiscada. Parte de las obras fueron trasladadas al castillo de Immendorf, donde un incendio destruyó un conjunto insustituible de Klimt en mayo de 1945. El retrato de Serena sigue otra ruta: confiscado en 1942, fue devuelto a su hijo Erich en 1948 y mucho más tarde se unió al Museo Metropolitano.
La Friso de Beethoven, también pasado por la colección Lederer, recuerda que la restitución no es un mecanismo uniforme: en 2015, el organismo austriaco competente no recomendó su devolución. El desacuerdo sobre su procedencia sigue siendo una parte importante de su acogida.
Ver Museo Metropolitano → instruccionesCómo se fractura una procedencia
El despojo no adopta una forma única. Una cadena de propiedad puede combinar huida, embargo administrativo, venta bajo presión, traslado público, silencio familiar y búsqueda tardía.
Perseguir
Las leyes raciales, las prohibiciones profesionales, los arrestos y las amenazas destruyen la verdadera libertad de los propietarios.
Inventario
Los apartamentos, negocios y colecciones se describen, gravan, bloquean o se ponen bajo control administrativo.
Transferir
La confiscación, la "arianización", la venta forzosa, la exportación imposible o la donación aparente desplazan las obras.
Borrar
Se reemplazan nombres, los registros incompletos y los relatos de colecciones a veces neutralizan el origen de los productos.
Buscar
Archivos, correspondencia, inventarios y marcas materiales permiten la restitución, el acuerdo o, en ocasiones, la denegación motivada.
Regresar, liquidar o reconocer
Estos archivos muestran por qué deben evitarse los atajos. Un retorno público, un acuerdo privado y una obra salvada por el exilio responden a diferentes circunstancias legales.
Ría Munk III
Aranka Munk había encargado un retrato póstumo de su hija. El tercer estado inacabado entró en las colecciones municipales de Linz después de una historia marcada por la persecución. Lentos lo devolvió en 2009 a los herederos de Aranka Munk.
Archivo de procedencia de Lentos →Gertrudis Löw
El retrato fue encargado en 1902 por el médico Anton Loew. Después de una investigación, la Fundación Klimt y los herederos Felsövanyi llegaron a un acuerdo "justo y equitativo" basado en los Principios de Washington. La obra fue vendida en 2015.
Investigación de la Fundación Klimt →Hermine Gallia
El retrato no fue saqueado: los niños Gallia lograron salir de Austria con él a finales de 1938. Transportado a Australia, conservado por la familia y luego adquirido por la Galería Nacional, documenta una historia de fuga y preservación.
Aviso de la Galería Nacional →Familias, obras y futuros
Un resumen no sustituye a la búsqueda de procedencia, pero hace visibles las diferencias esenciales entre los archivos.
| Familia/modelo | Orden o relación | Trabajo emblemático | Después de 1938 | Situación posterior |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Fernando encarga dos retratos de su esposa Adèle. | Adèle I, 1907; Adèle II, 1912 | Las propiedades de Fernando fueron confiscadas y dispersadas. | Cinco Klimts regresaron a sus herederos en 2006. |
| Lederer | August y Serena construyen una importante colección y encargan retratos familiares. | Serena, 1899; Isabel, 1914 -1916 | Colección incautada; Numerosas obras destruidas en Immendorf. | El retrato de Serena fue devuelto en 1948; otros archivos tienen resultados distintos. |
| Galia | Moriz y Hermine apoyan a Klimt y Wiener Werkstätte. | Hermine Gallia, 1904 | Los niños huyeron con el cuadro a finales de 1938. | Conservado en Australia, luego adquirido por la Galería Nacional. |
| Loew | Anton Loew, médico y partidario de la Secesión, encarga el retrato de su hija. | Gertrud Loew, 1902 | Adquisición por Gustav Ucicky en un contexto nazi no completamente reconstruido. | Acuerdo con herederos en 2014; venta en 2015. |
| Munk | Aranka Munk encarga un retrato conmemorativo tras la muerte de Ria. | Ría Munk III, 1917 -1918 | Trayectoria de recolección afectada por la persecución. | Devuelto por Lentos a los herederos en 2009. |
| Cerveza | Hans Böhler encarga a Klimt el retrato de Friederike. | Cerveza Friederike María, 1916 | Friederike vive en Nueva York desde mediados de los años 1930. | Funciona hoy en el Museo de Arte de Tel Aviv. |
| Zuckerkandl | Red familiar de médicos, salonnières y partidarios de la modernidad. | Amalie Zuckerkandl, 1917 -1918 | Amalie y su hija Nora fueron deportadas y asesinadas en 1942. | Retrato inacabado en el Belvedere; procedencia que debe leerse separadamente del destino del modelo. |
Devuelve a la gente a las imágenes
Las fotografías históricas evitan que los modelos desaparezcan sólo detrás de la fama de las pinturas. También sitúan a Klimt en la red artística que dependía de este apoyo privado.
El año del primer retrato de Adèle, Klimt ya era independiente de las órdenes oficiales. Sus clientes privados hacen posible esta libertad.
Fuente y archivo gratuito →
El movimiento es una institución de artistas, pero su difusión también depende de coleccionistas, salones y encargos privados.
Fuente y archivo gratuito →
La monumental obra fue adquirida por August Lederer en 1915. Su historia nos recuerda que incluso los expedientes muy estudiados pueden llevar a conclusiones controvertidas.
Ver el friso de Beethoven →Seis preguntas antes de contar
¿a quién pertenece la obra en la época del Anschluss y desde cuándo?
¿La venta parece gratuita o es el resultado de una filtración, un impuesto, una prohibición o una amenaza?
¿El importe pagado era accesible al vendedor y comparable al mercado de la época?
¿Los inventarios, sellos, fotografías, exportaciones y correspondencia confirman la cadena?
¿Hubo solicitud de devolución, denegación, acuerdo, restitución condicional o silencio impuesto?
¿la leyenda actual nombra al modelo, al antiguo propietario y la historia del despojo?
Encuentra los retratos y sus contextos
Estas colecciones activas permiten ampliar el artículo con las obras disponibles en el catálogo, sin confundir reproducción contemporánea y original histórico.
Compara modelos, siluetas, vestidos, fondos y años de creación.
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Explora →Procedencias verificables
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Orden, embargo, cambio de título, restitución y adquisición del retrato de Adèle.
Consultar la fuente → CINCO CUADROSNeue Galerie · Colección BauerLa lista y exposición de los cinco Klimt volvió en 2006 a Maria Altmann y sus coherederos.
Consultar la fuente → LEDERERMuseo Metropolitano · Serena LedererAviso de obra, mecenazgo familiar, embargo a partir de 1942 y devolución a partir de 1948.
Consultar la fuente → GALIAGalería Nacional · Hermine GalliaHistoria familiar, conversión, fuga de niños y transporte de la obra a Australia.
Consultar la fuente → LOEWFundación Klimt · Investigación de procedenciaInvestigación sobre el retrato de Gertrud Loew y acuerdo con los herederos Felsövanyi en 2014.
Consultar la fuente → MUNKLentos · Buscar procedenciaDocumentación del regreso de Ria Munk III a los herederos de Aranka Munk en 2009.
Consultar la fuente → INVESTIGACIÓN PÚBLICABelvedere · Investigación de procedenciaMarco de investigación austriaco, Ley de 1998 y trabajo de la Comisión.
Consultar la fuente → REDBase de datos Klimt · BenefactoresDescripción general de los patrocinadores privados de Klimt y el papel de la burguesía judía vienesa.
Consultar la fuente → BLOCH-BAUERBase de datos Klimt · La familia Bloch-BauerExposición, colección, persecución y batalla legal en torno a las obras.
Consultar la fuente → LEDERERBase de datos Klimt · La familia LedererHistoria de la colección, papel de Serena y pérdidas del castillo de Immendorf.
Consultar la fuente → GALIABase de datos Klimt · Las GaliasPatrocinio, interior moderno y conservación de las obras durante la fuga.
Consultar la fuente → CERVEZA FRIEDERIKEBase de datos Klimt · Beer-MontiOrígenes, retrato, Wiener Werkstätte, exilio en Nueva York y actividad cultural.
Consultar la fuente →Doce preguntas para evitar ideas preconcebidas
¿era Gustav Klimt judío?
No. Gustav Klimt no era judío. Una parte importante de sus patrocinadores, modelos, coleccionistas y simpatizantes, sin embargo, pertenecían a familias judías o a familias del judaísmo de la clase media alta vienesa.
¿por qué tantas familias judías encargaron retratos a Klimt?
Estas familias participaron activamente en la vida económica y cultural de Viena. El retrato moderno permitió afirmar una identidad social, un gusto por la vanguardia y un lugar en la ciudad, en una época en la que el acceso a determinadas formas de reconocimiento institucional seguía atravesado por el antisemitismo.
¿adèle Bloch-Bauer encargó ella misma sus retratos?
El primer retrato fue encargado por Ferdinand Bloch-Bauer, su marido, y debía entregarse a los padres de Adèle. Por tanto, debemos distinguir entre el modelo, el patrocinador, el propietario y los herederos.
¿ha sido restaurado el Retrato de Adèle Bloch-Bauer?
Sí. Tras la incautación nazi y una larga disputa, un tribunal arbitral austriaco ordenó en 2006 la devolución de cinco cuadros de Klimt a los herederos de Bloch-Bauer. Luego, Ronald Lauder adquirió el retrato para la Neue Galerie de Nueva York.
¿Han sido robados todos los retratos aquí presentados?
No. El retrato de Hermine Gallia, por ejemplo, salió de Austria con los niños Gallia a finales de 1938. Friederike Beer ya vivía en Nueva York. Cada procedencia debe estudiarse por separado.
¿qué es un expoliación?
Se trata de desposesión vinculada a la persecución: confiscación, venta forzosa, transferencia bajo coacción, recaudación fiscal discriminatoria o pérdida de control en un contexto en el que el propietario no podía actuar libremente.
¿Por qué las conversiones religiosas no han protegido a algunas familias?
El régimen nazi definió el judaísmo según criterios raciales y genealógicos. Por tanto, una conversión al catolicismo o al protestantismo no eliminó la persecución impuesta por las leyes antisemitas.
¿qué pasó con la colección Lederer?
Fue confiscado y dispersado bajo el nazismo. Gran parte de las obras almacenadas en el castillo de Immendorf desaparecieron en el incendio de mayo de 1945. Algunas piezas habían experimentado otras trayectorias, como el retrato de Serena devuelto a su hijo en 1948.
¿ha sido devuelto el retrato de Gertrud Loew por un museo?
No. La Fundación Klimt y los herederos Felsövanyi firmaron en 2014 un acuerdo privado calificado de justo y equitativo, tras una búsqueda de procedencia. La obra se vendió en 2015.
¿por qué aparece Ria Munk en esta historia?
Después de la muerte de Ria en 1911, su madre Aranka Munk encargó un retrato conmemorativo a Klimt. La tercera versión, que quedó inacabada, fue devuelta por Lentos a los herederos de Aranka Munk en 2009.
¿Dónde ver estos retratos hoy?
El Retrato de Adèle Bloch-Bauer I se encuentra en la Neue Galerie de Nueva York, Serena Lederer en el Museo Metropolitano, Hermine Gallia en la Galería Nacional de Londres, Amalie Zuckerkandl en el Belvedere y Friederike Maria Beer en el Museo de Arte de Tel Aviv.
¿una procedencia total no garantiza problemas?
No. Es útil un cronograma sin brechas, pero también es necesario comprender el contexto de las transacciones, las presiones ejercidas, las leyes discriminatorias y la identidad real de los titulares de derechos.
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